Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

О себе

Орлов Владимир Петрович

Председатель Совета Межрегиональной общественной организации содействия сохранению отечественных традиций и культурного наследия "ВЕЧЕ", Член генерального Совета Всероссийской политической партии "Партия Дела", Член российского комитета солидарности с народами Ливии и Сирии, военный эксперт центра ЦИГР, Главный конструктор Научно-производственной организации "Двина".

Дата рождения: 21 декабря 1977

Биография:

Орлов Владимир Петрович родился 21 декабря 1977 года в Москве. После окончания средней школы работал помощником инженера Лихоборской дистанции пути.  Затем проходил службу в Вооруженных Силах Российской Федерации. Окончил Ульяновский филиал военной академии тыла и транспорта по специальности «Проектирование, сооружение и эксплуатация газонефтепроводов и газонефтехранилищ». За период обучения получил ряд авторских свидетельств на рационализаорские предложения. Автор научной работы по системам автоматизации складов ракетного топлива и горючего. В 2000 –2005 гг. проходил службу в частях Московского военного округа. Прошел путь от лейтенанта до капитана. В 2006-2011 гг. работал на руководящих должностях в российских коммерческих компаниях, специализировался на разработке и внедрении автоматизированных систем управления бизнес-процессами предприятий. С 2011 года заместитель Председателя Совета Межрегиональной общественной организации содействия сохранению отечественных традиций и культурного наследия "ВЕЧЕ". С 2012 года член генерального Совета ВПП "Партия Дела". Принимает активное участие в качестве наблюдателя за процессом мирного урегулирования внутриполитического конфликта в Сирийской Арабской Республике от российских общественных и политических организаций. В 2014 году активно принимал участие в мероприятиях по возвращению Крыма и Севастополя в состав Российской федерации. Непосредственный организатор движения Бессмертный Полк в Севастополе, Донецке и Луганске. Организовал ряд проектов направленных на защиту прав человека как на постсоветском пространстве и в других регионах мира. Ведет большую общественную и благотворительную деятельность: возглавляет советы по оказанию помощи волонтерам ANNA-News в Сирии и отрядам самообороны Донбасса. Разработал ряд проектов в области сохранения и популяризации культуры г. Москвы. С 2020 года Председатель Совета Межрегиональной общественной организации содействия сохранению отечественных традиций и культурного наследия "Вече". Заместитель председателя российского комитета солидарности с народами Ливии и Сирии, Член экспертного сообщества Трибуны Общественной Палаты РФ, директор Центра военно-политичекой журналистики CIGR. Руководитель и Главный конструктор Научно-производственной организации "Двина". Активно занимается научной, изобретательской и рационализаторской деятельностью. Участвует в разработке военной экипировки нового поколения и систем боевого обеспечения. Награжден государственными наградами - благодарность Президента Российской федерации.



promo soldier_moskva october 7, 2019 15:08 3
Buy for 10 tokens
С моим товарищем и коллегой по общественной деятельности написали программную статью об основах формирования идеологии в современной России Основы и методы формирования идеологического базиса современной России Остроменский М. П., Орлов В. П. МОО «Вече» Введение В данном…

Петиция: Отправить в отставку руководителя Департамента культуры Москвы С.А.Капкова

2942023_veche1 (303x260, 39Kb)Мы, жители города Москвы,  актеры театра и кино, артисты оперы и балета, музыканты, режиссеры, художники, библиотекари, музееведы, критики,  работники других творческих профессий, а также родители, педагоги  музыкальных и художественных  школ и школ  искусств, требуем отставки  руководителя Департамента культуры г.Москвы С.А.Капкова.

С момента назначения С.А.Капкова на должность руководителя Департамента культуры г. Москвы, ситуация в сфере культуры и искусства начала стремительно и катастрофически ухудшаться. Единоличным решением С.А. Капкова закрываются театры, музеи, библиотеки, детские образовательные творческие учреждения, существовавшие в нашем городе десятилетиями и завоевавшие авторитет у москвичей и гостей столицы. Целые  коллективы высококвалифицированных работников культуры и искусства оказываются изгнанными из профессии, а на их место назначаются люди, чья деятельность вызывает вопросы у специалистов, но угодные лично С.А. Капкову. Все «нововведения» и «реформы», проводимые ныне Департаментом культуры во главе с  С.А. Капковым, происходят без учета экспертного мнения, обсуждения со специалистами и, как правило, вопреки точке зрения, которую высказывают профессионалы.

Работники культуры и искусства поставлены в унизительное положение ожидающих своей участи жертв очередного «реформирования», поскольку никакого плана, никакой политики в области культуры Департамент культуры Москвы  не декларировал ни в виде программы, ни в виде плана или иного документа.

Абсолютная закрытость принимаемых решений, волюнтаризм и авторитарность стали принципами деятельности Департамента культуры при С.А. Капкове. Все решения об очередном внезапном закрытии, слиянии, реорганизации и т.д. очередного учреждения культуры принимаются исключительно за закрытыми дверями узким и никому поименно неведомым числом лиц. Сами сотрудники и руководители организаций культуры узнают неожиданно для себя и только после того, как решение уже принято. Единственной формой «диалога» при таких отношениях сферы культуры и Департамента остается только борьба с принятым решением. Конфликты, протесты, жалобы во все инстанции давно стали при Капкове дурной нормой жизни творческих коллективов. Экспертные оценки по качеству деятельности учреждений, мнение специалистов о целесообразности или нецелесообразности действий Департамента по отношению к ним, для С.А.Капкова никакой роли не играют. Полное игнорирование голоса общественности и полная непрозрачность деятельности – это стиль нынешнего Департамента культуры Москвы. Само понятие «учредитель», коим юридически является Департамент культуры по отношению к театрам, музеям, библиотекам и т.д., находящимся в городском подчинении, при С.А. Капкове напоминает понятие «абсолютной монархии».

Нигде не сформулированы и  ни с кем не обсуждались принципы и цели, ради которых проводятся так называемые «реформы», выражающиеся в целенаправленном уничтожении культурной среды Москвы.

 Министр культуры  Правительства г.Москвы - руководитель Департамента культуры  Капков С.А. строит свою работу на основе личных представлений, не имея никакого профильного образования в области культуры и искусства.

Ни в одном из документов, принимаемых  руководством Департамента культуры  ни разу не говорилосьоб интеллектуальном содержании культурных проектов и мероприятий последнего времени. Облегченные, досуговые, развлекательные форматы повсеместно приходят на смену научной музейной деятельности, профессиональному высокотехнологичному театральному спектаклю, концерту. «Модернизация» библиотек оборачивается ликвидацией книжных фондов и отказом в выделении средств на их пополнение, а места книгохранилищ нанимают интернет-кафе и точки общепита, якобы повышающие популярность библиотек и тягу к чтению среди молодого поколения горожан.

Деятельность С.А.Капкова идет вразрез с принципами  политики в области культуры, озвученными Президентом РФ.

За время руководства московской культурой С.А.Капковым были «реформированы», уничтожены или поставлены на грань уничтожения (ликвидированы, реорганизованы, лишены здания, закрыты на долгосрочный ремонт, не назначены художественные руководители, недофинансирование, внедрение непрофессиональных работников и руководителей, попустительство при обнаружении нарушений в работе  и др.) следующие учреждения культуры города:

Театр им. Н.В.Гоголя, театр им. К.С.Станиславского, Театр на Таганке, Театр им. Ермоловой, театр русской драмы под рук. М.Щепенко,  Центр драматургии и режиссуры,             «Открытая сцена»,  «Школа современной пьесы», театр «Киноспектакль»,              театр «Глас»,  театр А.Р.Т.О. , детский «Театр от А до Я»,  театр кукол на Бауманской,             Московский хор под руководством Минина, театр «Новая опера», Русский балет «Москва»,  театр им. Р.Симонова, ДК «ЗИЛ», Музей Маяковского,  Музей Н.Рубцова, библиотека им. С.Эйзенштейна и др..  В СМИ появилась информация о том, что в ближайшее время предполагается лишить самостоятельного статуса и Музей В.Высоцкого, и Музей М.Булгакова, и Музей М.Цветаевой.

Согласно приказу  Департамента культуры №827 от 10 октября 2014г.  реорганизуется  "Москонцерт".

Капков С.А. приступил к слиянию в форме объединения детских музыкальных школ,  художественных школ и школ искусств в нарушение федерального законодательства  без учета законных интересов всех участников образовательного  процесса: родителей, учащихся и преподавателей.

 Московские школы искусств являются основой ресурсного обеспечения системы образования в сфере культуры и искусства страны. Эффективность их деятельности  признана и высоко оценена мировым культурным сообществом, является уникальной и должна быть сохранена как национальное достояние (распоряжение Правительства РФ от 25.08.2008 года № 1244-Р).

Однако, вместо высококачественных и прекрасно зарекомендовавших себя обучающих, развивающих личность ребенка программ, вместо глубокой профессиональной подготовки детей и формирования и развития их творческого потенциала с подачи Департамента культуры насильно внедряются формы бездумного досуга и развлечения. Так традиционные кружки и секции в  «реформированном» ДК «АМО ЗИЛ» заменены на занятия по «Йо-Йо», распался знаменитый ансамбль «Юный Зиловец», прекратил существование Центр Детского Эстетического Развития, исчезли программы патриотического воспитания подростков.

На восстановление разрушенного  потребуются десятилетия.

С.А.Капкову оказались не нужны:

институт репертуарного стационарного театра, который складывался в России десятилетиями и которым мы оказались интересны остальному миру;

традиционные формы художественного и музыкального образования, профессиональные постоянные труппы,

музейное дело,

библиотекари и педагоги.

Место театров, музеев, библиотек занимают однообразные, теряющие профильное направление деятельности, так называемые «многофункциональные культурные центры», на создание которых и перепрофилирование зданий выделяются огромные средства из бюджета города, из кармана налогоплательщика. Однако, коммерческая отдача и рентабельность таких центров, которые якобы поставлены во главу угла, весьма сомнительны. Уже сейчас очевидно, что подобные центры в разы проигрывают в плане популярности у горожан, посещаемости и рентабельности полноценным театрам, музеям, библиотекам. Совершенно очевидно, что вся суть этих «реформ», уничтожающих объекты культуры столицы, вызвана единственной целью – стремление С.А. Капкова сосредоточить в своих руках финансовые потоки, выделяемые государством на культуру.

Деятельность Департамента культуры Москвы под руководством С.А.Капкова сопровождается многочисленными случаями нарушения трудового законодательства, ухудшением условий труда работников. В Москве отсутствует четко прописанная нормативная база для принятия решений в области культуры. Многие решения, в том числе связанные с бюджетом, принимаются без обсуждения, и реализуются без принятия нормативных актов, на основании «личных договоренностей».  Никем не учитывается 20-летний опыт отечественных преобразований в социально-экономической сфере, когда механическое распространение на сферу культуры принципов реформирования,  не только не дает положительного эффекта, но и приводит к отрицательному результату, росту социальной напряженности.

Так, 24.10.2014г. подписано мэром Москвы Постановление № 619-ПП о новых системах оплаты труда в государственных бюджетных учреждениях города Москвы. Департамент культуры города до сих пор не разработал  никакой нормативной базы, но уже предлагает ввести некий «стандарт качества» относительно культуры и искусства.  Тотальное и бездумное применение  нео пр об иров анных практикой, не доказавших своей эффективности  проектов  в   уже привело к разрушению культурной среды столицы и повысило градус социального напряжения в отрасли.

 Многочисленные обращения  творческих коллективов и работников музеев, библиотек, детских творческих школ в   Правительство Москвы с просьбами остановить разрушительную деятельность С.А .Ка пк ова пока остались без ответа.

Культурное сообщество выражало недоверие С.А Капк ову многократно, а именно:

на Круглом  столе в Мосгордумы в мае 2013года,

на профсоюзной конференции МГТО Российского профсоюза работников культуры в  марте 2014 года,

в личных обращениях творческий работников и коллективов театров, библиотек, музеев, ДК, детских музыкальных школ и школ искусств.

Немедленная отставка С.А.Капкова, назначение профессионального руководителя после широкого обсуждения с творческим сообществом и с деятелями культуры г.Москвы– единственное средство, способное остановить катастрофическую ситуацию со сферой культуры в Москве.

 

Председатель Совета МОО Вече

Дмитрий Михайлов

 

Подписать Петицию Мэру Москвы С.С. Собянину "Об отставке руководителя Департамента культуры  Москвы С.А.Капкова" можно на Change.org

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Сибирцевщина

2942023_New_Opera (288x216, 21Kb)В первых числах октября произошло два знаковых события в российском государстве, имеющих прямое отношение к культурной жизни нашего общества: заседание Совета по культуре и искусству под председательством президента РФ В. В. Путина 2 октября и «круглый стол» в Государственной думе, на котором происходило обсуждение законопроекта об особенностях труда творческих работников под председательством председателя подкомитета по трудовым отношениям Комитета по труду, социальной политике и делам ветеранов Михаила Тарасенко 3 октября.

Первое заседание, прошедшее в обстановке мира и благочиния, было отмечено глубокой озабоченностью состоянием культуры, радостью и приветствиями предстоящему году культуры, робкими безадресными намёками на отдельные негативные явления, почти искренним возмущением огульными критиканами власти и униженными просьбами материальной поддержки. «Круглый стол» в Государственной думе, наоборот, был конфликтен и с самого начала лишён чиновничье-верноподданнического лоска: деятели культуры говорили о том, что наболело, чиновники яростно сопротивлялись, приглашённые не стеснялись выражать свои эмоции.

И если в выступлении Юрия Соломина, художественного руководителя Малого Театра, аргументированном как историческими фактами, так и громадным опытом работы, звучали боль и возмущение нахрапистыми деятелями-разрушителями, то точка зрения министерства культуры, озвученная замом министра Григорием Ивлиевым, осталась неизменна: ломать, нельзя помогать. Вот его слова из интервью МК: «Итак, где-то через год (может, чуть меньше) мы будем свидетелями (хотя тут все пройдет, уверен, без помпы) массовой переаттестации творческих работников. Наверное, это начнется весной, когда выработают регламенты аттестационных комиссий. Мы не знаем «заложенных в программу» итоговых чисел. Может, труппы похудеют на 15%, может, на 40%. Вполне может быть, что пара-тройка театров вообще закроется. Но сегодня очевидно, что процесс этот вполне естественен и необратим». Со стороны чиновничества прозвучал, на их взгляд, «весомый» аргумент в защиту лоббируемых поправок в Трудовой Кодекс: «…Нет такого директора-«упыря», который бы в ясном уме и доброй памяти из-за личных амбиций уволил бы лучшего артиста, занятого во многих спектаклях» (зам. председателя СТД Г. Смирнов). Так вот, господа чиновники, я вам с полной ответственностью заявляю: такие директора были, есть и будут. Если уж пример Иксанова, не продлившего контракт с Цискаридзе, забыт этими господами в связи с внезапно обострившейся амнезией, то пример Дмитрия Сибирцева из «Новой оперы» я возьму на себя труд освежить в их суперкороткой памяти.
Начало истории было положено в апреле 2012 года, когда генеральному директору ОБЩЕСТВА С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ КОНЦЕРТНОЕ АГЕНТСТВО "АРТИСТЫ XXI ВЕКА" Д.А. Сибирцеву одна из заместительниц департамента культуры города Москвы предложила подумать над предложением занять пост директора ГБУК МТ «НОВАЯ ОПЕРА» им. Е.В. Колобова. В то время этот пост занимал С.А. Лысенко, уволенный с громким скандалом в августе того же года. Пришедший в театр новый директор на первом собрании перед артистами клялся и божился сохранять традиции, развивать успехи и преумножать достижения, жить со всеми в мире, дружбе и согласии. И каковы же итоги годового «правления»? Напомню: театр был одним из самых популярных в Москве (посещаемость 95%), с раскрученным брендом, прекрасным репертуаром и сплоченным коллективом. Где сейчас все это?

Начало чреде скандалов было положено г-ном Сибирцевым в январе 2013, когда он фактически узурпировал функции художественного руководства, которые со времени смерти Е. В. Колобова были прерогативой Художественной коллегии театра. Появились у него любимчики-лизоблюды, щедро подкармливаемые им из премиального фонда. Далее, в день рождения театра, появляется его приказ о снятии с должности заместителя директора по творческим вопросам и председателя художественной коллегии Н.Г. Попович (вдовы Е. Колобова), народной артистки России, лауреата Государственной премии РФ за создание театра «Новая опера». Этот приказ поверг в шок труппу театра и спровоцировал скандал, не утихающий по сей день. Художественная коллегия была разогнана и вновь набрана из людей, лично преданных Сибирцеву (как правило, прежде ничем себя не проявлявших ассистентов режиссера, концертмейстеров и приглашенных со стороны одиозных критиков и друзей). Далее началась оголтелая травля сторонников Н. Г. Попович и всех, кто посмел произнести хотя бы слово в ее защиту. Особо изысканным нападкам подверглась Марфа Колобова, дочь маэстро, занимавшая в то время пост главы литературного отдела. Не выдержав постоянной травли, Марфа была вынуждена уволиться. Н. Г. Попович, получившая мощнейшую поддержку от друзей Е. Колобова и от артистов, решила бороться до конца.
Весь занятый хитросплетением интриг и скандалов, г-н Сибирцев совершенно забросил обязанности директора театра, т.е. то дело, которое ему поручил департамент культуры. За год «правления» не было принято ни одного внутреннего документа! Театр живёт без коллективного договора, без правил внутреннего трудового распорядка, без должностных инструкций! Профсоюзная организация театра просто тупо игнорируется, мало того, на членов профкома, отстаивающих права коллектива, обрушились репрессии: с ними не подписаны новые контракты! В репертуаре полный развал. Где 16-20 опер, представлявшихся ежемесячно? Посмотрите октябрьскую афишу: их теперь шесть. Где бывшие 95% средней наполняемости зала? На некоторых концертах зрители наполняют едва немногим более 10% мест, какую-то часть непроданных билетов выкупает по бросовым ценам сам директор. Мало того, на апрельский балет переформатированной труппы балета «Москва» билеты вовсе раздавались бесплатно! Если это и называется «эффективный менеджмент», то выглядит эффективность по меньшей мере странновато. С техникой безопасности вообще беда: на последней репетиции несколько артистов хора переломали ноги.

Обратимся к финансовой деятельности нашего, как его назвали чиновники, «упыря». Выше уже было сказано о его предыдущей коммерческой деятельности. Так вот, до сих пор, в нарушение закона о госслужбе, наш хитрец продолжает оставаться генеральным директором ООО Концертное агентство "АРТИСТЫ XXI ВЕКА"! Именно это обстоятельство объясняет чрезмерное количество гастролеров весьма сомнительного качества в театре. Ибо приглашаются они через это самое ООО, и бюджетные деньги, выделяемые театру, сливаются в эту же черную дыру. Опять же совершенно непонятны манипуляции с весьма средними «Тенорами XXI века», которых директор с упорством, достойным лучшего применения, тащит в афишу «Новой оперы». Не хватает, видимо, скандалов внутри театра, так «упырь» вынес их на международный уровень: сорваны практически полностью подготовленные гастроли театра на юбилейном королевском фестивале в Таиланде! Несмотря на гневные письма в министерство культуры России устроителей фестиваля, эта маленькая шалость была прощена чиновниками Сибирцеву. Почему? Может быть, они не знают, что директор предлагал организаторам вместо «Новой оперы» гастроли «Теноров XXI века» и хора Московской хоральной синагоги, как представителей русского искусства? Да нет, все это было описано в письмах. Плохие условия? Опять нет, часть труппы сейчас гастролирует в Израиле на значительно худших условиях. Странно…

Обратимся в будущее. Грядут гастроли театра в Англию. Опять странности: все расходы взвалил на себя департамент культуры, распотрошив и так не слишком жирный бюджет. По правилам расходы должны делиться с принимающей стороной 50 на 50. Откуда такая щедрость по отношению к отнюдь не бедной Англии от нашего департамента культуры за счет московского налогоплательщика? Или может, госпожа Е. Шерменева, зам. главы департамента по театрам, крышующая нашего «упыря», втихомолку от главы департамента обтяпывает с директором маленький личный гешефт? Такой же, как и при выделении в конце марта 54 млн. рублей негосударственному фонду им. Ростроповича на проведение шести концертов? Неужели сказал правду бывший чиновник департамента, что, если раньше откаты исчислялись процентами, то теперь десятками процентов?

Ну и, наконец, об утверждении чиновников, что директора – не упыри, никогда не уволят высокопрофессиональных артистов. Г-н Сибирцев не подписал контракт с народной артисткой СССР Галиной Писаренко. По-видимому, «совсем плохой певицей и педагогом по вокалу». С лауреатом премии Москвы Натальей Креслиной. С единственным буффонным басом «Новой оперы» Олегом Диденко. С членом профкома, солистом-виолончелистом Иваном Семкиным. С членом профкома, артистом хора и хормейстером Игорем Манько. С последним произошла вообще криминальная история: он на последнем аттестационном прослушивании показал один из лучших результатов, вел несколько опер, как хормейстер, практически единственный из всех хормейстеров работал с хором на всех гастролях театра. Когда артисты хора в конце августа узнали, что с ним директор не продлил контракт, они в практически полном составе пришли к кабинету директора и стали требовать оставить артиста в труппе. Напуганный таким оборотом дела г-н Сибирцев обещал обязательно прислушаться к мнению артистов. На личной встрече с Игорем Манько он клятвенно пообещал подписать с ним контракт с первого октября с полной компенсацией материальных потерь за месяц вынужденного прогула. А месяц был горячий: выборы мэра, грядущее продление контракта департаментом с самим директором. Директор очень просил артиста не выступать в прессе. Артист пообещал не выступать и обещание свое сдержал. Директор своего обещания не сдержал, соврав в очередной раз и наплевав на коллектив так ненавидимого им хора.

И все свои безобразия г-н директор творит, прикрываясь якобы волей департамента и лично его главы С. Капкова. Что весьма странно, ибо С. Капков в одном из своих недавних интервью заявил, что вообще не в курсе, что происходит в «Новой опере». Это, впрочем, неудивительно. Ведь на все письма из театра отвечала его зам, главная по театрам, Шерменева Е.Б.

Напрасно надеялся г-н Сибирцев и клятвенно уверял С. Капкова, что скандала в «Новой опере» больше нет. Он есть, будет продолжаться, уже вышел на уровень лично мэра Москвы С. С. Собянина, Государственной думы и впоследствии – администрации президента. Именно из-за скандалов в своем хозяйстве и не получил следовавшего ему после выборов мэра повышения по службе глава департамента С. А. Капков. Увы, слишком много в культуре Москвы конфликтных ситуаций, вплоть до разрушения трупп, а также многочисленных хищений бюджетных средств произошло в епархии его зама г-жи Шерменевой. Теперь уже несправедливо уволенными поданы иски в суд, и на горизонте замаячили громкие судебные процессы с привлечением СМИ, а также финансовые и прокурорские проверки невообразимо разбухшего аппарата департамента культуры. И если глава департамента не освободит московскую культуру от наиболее одиозных фигур типа Сибирцева, то не видать ему повышения. Сожрут конкуренты, обойдут на повороте. На «Круглом столе» в Государственной думе прозвучал и зловеще повис в воздухе вопрос: «Кому нужно плеснуть в лицо кислотой, чтобы чиновники сняли с должности очередного упыря?» Полагаю, что следующей жертвой станет именно чиновник. Если не поумнеет. Очень не хотелось бы в этом вопросе становиться пророком.

МОО "Вече", Илья Ротшильд

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Встреча активистов профкома тетра «Новая Опера» с кандидатом на пост Мэра г. Москвы И.И. Мельниковым

моо вечеВ последние два года в Москве сложилась удручающая ситуация в отрасли культуры. Переформатируются театры, снимается любимый москвичами и гостями столицы репертуар. Закрываются якобы на капитальные ремонты учреждения культуры, музеи. Объединяются детские театры. Обострилась обстановка в Музее Булгакова, «Театре на Таганке», «Драматическом театре им. Станиславского». Музей Маяковского может потерять уникальные экспозиции. И ко всему прочему руками выпускников Британской шпионской организации «Британский совет» в Москве вместо культуры насаждается разврат и гей-порно.

В 2012 году в театр «Новая Опера» по указанию заместителя главы Департамента культуры г. Москвы  - выпускнице «Британского совета» Евгении Шерменевой, был назначен новый руководитель, который с самого начала своей деятельности начал ставить в театре репертуар сомнительного содержания.

В августе 2013 года им принято решение не перезаключать срочные трудовые договоры с самыми активными членами профкома и ведущими артистами театра, которые выступили против уничтожения российской культуры и репертуара театра.

30 августа 2013 года член профкома театра «Новая Опера», а так же член межрегиональной общественной организации содействия сохранению отечественных традиций и культурного наследия "ВЕЧЕ" Игорь Манько вместе с активистами театра принял участие во встрече с кандидатом на пост Мэра г. Москвы И.И. Мельниковым.

Сотрудники театра рассказали кандидату на пост Мэра г. Москвы, что на руководящие должности назначаются так называемые менеджеры, не имеющие образования в области культуры и ничего в ней не понимающие. Что защитить свои права там, где есть срочный трудовой договор, - невозможно. Что в "Новой Опере" Дмитрий Сибирцев довел переговоры с представителями профкома до того момента, когда у них истекли контракты, и сейчас их не перезаключает.

Игорь Манько вместе с активистами театра сообщили Ивану Мельникову, что ни одна из инстанций, куда они обращались, по существу не дала ни одного вразумительного ответа. Активистов театра попросту не слышат…

Работники культуры так же высказались против курса Евгении Шерменевой на превращение театров в увеселительные заведения с целью бездумного зарабатывания денег.

Иван Мельников поддержал работников культуры и заявил, что они должны иметь право на бессрочный трудовой договор.

В заключение встречи Иван Мельников пообещал артистам юридическую помощь в отстаивании своих прав, а также заявил, что намерен заняться подготовкой изменений в трудовое законодательство.

МОО «Вече»

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

Комиссары новой культурной революции

2942023__1_ (274x263, 36Kb)Со времен перестройки мы, казалось бы, уже привыкли к тому, что деятели так называемого андерграунда (или, говоря по-русски, подпольного искусства) вышли из своего подполья и обрели достаточно большие возможности публиковаться, выставляться, ездить за границу, получать гранты. Нельзя, правда, сказать, что вместе с перечисленными возможностями к ним пришло широкое признание, но его нехватку легко было компенсировать уверением себя и друг друга, что элитарное искусство всегда было, есть и будет достоянием вовсе не большинства, а узкого круга утонченных ценителей. Да и новый креативный класс (который, впрочем, так себя тогда не именовал), а также поддерживавшие его чиновники на большинство внимания не обращали. И большинство постепенно смирилось с тем, что элитарным искусством теперь называется всякая мура, а за другое (которое молодые представители креативного класса презрительно называют "отстой") денег особо не платят и международным признанием не балуют. Но и гонениям не подвергают. В общем, установился некий пусть аномальный, но все же баланс.

Однако в последнее время этот баланс явно стремятся нарушить и уже существенно нарушают. Причем, отнюдь не в сторону восстановления нравственной и эстетической нормы, как можно было бы предположить по заявлениям Президента о необходимости выработать идеологию на основе нашей тысячелетней традиции.

Во всяком случае, в Москве вдруг стали отдавать крупные театры, а также Дома культуры, выставочные залы и т.п. под начало тех деятелей культуры и искусства, которые, похоже, поставили перед собой цель разрушить последние, уже порядком истончившиеся, но все еще сохраняющиеся моральные преграды, не позволяющие человеку превратиться в нелюдь.

Революционное искусство

Очень показателен в этой связи скандал, возникший в театре имени Гоголя из-за назначения новым художественным руководителем Кирилла Серебренникова. Практически вся труппа была возмущена этим назначением и не пожелала участвовать в постановках, подобных тем, которыми прославился режиссер. Упомянем лишь некоторые. Спектакль "Пластилин". С него Серебренников начал свое восхождение. Герой пьесы — мальчик 14 лет, изнасилованный матерью и двумя мужчинами. В "Полароидных снимках" явлено "органичное сочетание" некрофилии и педерастии, поскольку на сцене совокупляются два представителя мужского пола, живой и мертвый. В "Голой пионерке" (само название чего стоит!) фигурирует девочка, попавшая на фронт, изнасилованная советскими солдатами и ставшая фронтовой проституткой. В спектакле "Отморозки" молодежь на сцене устраивает беспорядки, швыряет ограждения, пинает ОМОН и милиционера. В спектакле "Клеопатра и Антоний" декорации изображают сцены совокуплений. В конце спектакля действие переносится в бесланскую школу.

Но не только "Гоголь-центр" становится рассадником всякой мерзости. На сцене МХТ, одного из самых известных театров Москвы, возглавляемого О. Табаковым, идет постановка Серебренникова "Человек-подушка". Спектакль о том, как некий сказочный герой по имени Человек-подушка приходит к детям и подстрекает их к самоубийству: подсовывает баночку с таблетками, показывает, как натянуть на голову полиэтиленовый пакет. Но одна девочка не поддается на его уговоры. И очень зря, потому что вскоре в отсутствие мамы ее начинает насиловать какой-то мужчина. И жизнь девочки становится столь печальной, что однажды она решает-таки внять доброму сказочному советчику и кончает с собой. Для усиления эффекта на сцене появляется реальная девочка 8 лет, облитая (надеемся, бутафорской) кровью и символически распятая на кресте…

Летом 2012 года в Москве разразился скандал в связи с постановкой в Московском академическом Музыкальном театре имени К.С.Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко оперы Бриттена "Сон в летнюю ночь" по одноименной пьесе Шекспира. Поскольку искусство современное, то действие происходит в закрытой школе, где преподают педофилы. Из письма возмущенной общественности: "Второй и третий акты спектакля пронизаны развратными сценами совращения, садомазохизма, пропаганды употребления алкоголя и наркотиков, мата, мочеиспускания на сцене". В спектакле задействованы дети от 6 лет. Уже после того, как вспыхнул скандал, опера стала номинантом четырех премий. Тем самым москвичам дали понять, что на их мнение плюют.

В мае 2011 года на сцене Театриума в рамках престижного Чеховского фестиваля был показан спектакль Кастеллучи "О концепции лица Сына Божьего", вызвавший волну негодования даже в прогрессивной Европе. Лик Спасителя в этом спектакле пачкался нечистотами.

Кузница партийных кадров

Важную роль в продвижении такого "искусства" в массы играет Евгения Шерменева, куратор театров. Она более десяти лет была директором театрального фестиваля NET. В его рамках пропагандировалась откровенная порнография, конкретные сцены которой не представляется возможным описывать в данной статье. А после назначения начальником Департамента культуры Москвы С.Капкова Е. Шерменева пошла на повышение, став его заместителем. Как указывается в аналитическом материале рабочей группы при Мосгордуме "Защитим культурное пространство", благодаря ее усилиям на сценах театров появились тренды (цитируем): "имитации сношений с мебелью; имитации долгих изнасилований; пачканья экскрементами; самоубийства всех видов; резания себя ножами, пускание крови, избиение и протыкание булавками (реальное); облитые кровью актеры; несовершеннолетние дети в постановках извращенцев".

Театров, где это можно увидеть, по данным рабочей группы, в одной только Москве уже около 20.
Сейчас Е.Шерменева вместе с М.Швыдким, который в свою бытность министром культуры внушал народу с телеэкрана, что матерная брань — такая же часть языка, как и все прочее, а посему имеет законное право употребляться в произведениях литературы и искусства, читают лекции студентам в Школе театрального лидера. Студенты, которых обучают эти корифеи, намерены в дальнейшем раскрепощать школьников ролевыми играми. Такими, например, как "Я беременна", "Я — гей" и т.п.

И Серебренников, и Шерменева — выходцы с "Винзавода". Кто не знает — это Центр современного искусства в Москве, с которым одно время был тесно связан небезызвестный представитель креативного класса Марат Гельман. Винзавод вообще можно назвать кузницей партийных кадров. Бывший директор "Винзавода" Софья Троценко тоже пошла на повышение. Когда общественность потребовала закрыть кощунственную выставку Гельмана "Духовная брань", Троценко осудила "неправомерные протесты общественности". И практически сразу же после этого была назначена советником по культуре (!) нового министра культуры В.Мединского, который вроде бы слывет патриотом и защитником традиционных ценностей.

М.Лошак — тоже с "Винзавода — в июле 2012 года получила должность арт-директора музейно-выставочного объединения "Столица", в состав которого входят крупнейшие выставочные площадки Москвы: Центральный выставочный зал "Манеж", "Новый манеж", Московский выставочный зал "Рабочий и колхозница" и выставочный зал "Домик Чехова".

Еще один партийный кадр с "Винзавода", Елена Зеленцова, назначенная С.Капковым на должность нового директора ДК "ЗИЛ", считает (цитируем), что современному искусству "абсолютно необходимо держаться в стороне от двух вещей: политики и религии". Под политикой она, судя по всему, понимает поддержку Путина, а религия, от которой Зеленцова призывает дистанцироваться, это, естественно, Православие.

Дома новой культуры и их кураторы

Плевелами "современного искусства" засоряется не только столица. В крупных городах России планируется создавать так называемые "дома новой культуры" (ДНК), и под эти проекты уже выделяются деньги. "Финансирование не такое и большое, — считает теперь уже бывший вице-премьер В. Сурков, пообещавший в июле 2012 года на встрече с прогрессивной общественностью в "Сколково" распространить подобные центры "культурного развития" по всей стране, назвавший их "Домами меньшинств". — В этом году на проектно-сметную документацию трех центров выделено 120 миллионов рублей. Еще 1 миллиард предоставят в следующем году для начала их строительства". Вот уж поистине, кому щи пусты, кому жемчуг мелок…

15 марта 2013 года в Калуге уже состоялась презентация проекта ДНК. Планируется также построить пилотные ДНК в Первоуральске и Владивостоке (на острове Русский). Куратором калужского проекта является Екатерина Гиршина, директор открытых программ института медиа, архитектуры и дизайна "Стрелка", Федеральный эксперт в области создания городских общественных пространств, заместитель директора по управлению проектами Британского совета. Как говорят, с этого момента поподробнее…

Британский совет - неминистерский департамент правительства Великобритании, занимающийся распространением британской культуры за пределами Великобритании. Британский совет функционирует в самой Великобритании и в 215 городах 110 других государств и территорий. Персонал, задействованный по всему миру, превышает 8 тысяч человек. Правительство Великобритании спонсирует совет на одну треть, остальное — собственные доходы совета (мероприятия, плата за обучение и сдачу экзаменов). В год более миллиона человек проходят тестирование при Совете на уровень владения английским языком.

В России работало 15 центров Британского совета, но к январю 2008 года все они, за исключением московского отделения, были закрыты. Формально — из-за неурегулированности правового статуса организации. Однако некоторые политики намекали на политические мотивы, ссылаясь на напряжённые отношения Великобритании и России.

Структура эта устроена хитроумно. Британский совет является частью Министерства иностранных дел Великобритании, но управляется и работает независимо от МИДа, хотя и в тесном сотрудничестве с ним. В 2006/2007 году из общего дохода Британского совета в 551 миллионов фунтов, 195 миллионов он получил от правительства Великобритании. Остальное было получено, в основном, в качестве оплаты за обучение английскому языку в различных странах. Это позволяет Британскому совету в зависимости от ситуации выступать то в качестве "отдела культуры посольства", то как "неправительственной организации". Это стало поводом для того, чтобы российский МИД потребовал от Британского совета в Екатеринбурге выехать из здания британского консульства.

По показаниям работников Совета, в его деятельности принимают участие люди, чьи фамилии были опубликованы в "списке Томлинсона", который содержит имена агентов британской разведки (И. Шестаков "Демарш совета Британского" АИФ N03 (1420. aif.ru (16 января 2008). Генерал-майор Юрий Дроздов, бывший руководитель управления нелегальной разведки КГБ СССР (1979−1991 гг.) заявил, что "Британский совет… напрямую связан со спецслужбами Великобритании и США".

Основными принципами работы Британского Совета является политика равных возможностей, направленная на устранение дискриминации отдельных групп людей. Политика равных возможностей и культурного многообразия в Британском Совете охватывает следующие 7 областей: возраст, ограниченная трудоспособность, этническая или национальная принадлежность, пол, религия, сексуальная ориентация, баланс работы и личной жизни.
Сама Е.Гиршина высказывается о своих планах следующим образом: "У программы есть две магистральные задачи. Во-первых, это построение сообщества ДНК, призванного объединить людей, которые в дальнейшем будут создавать новые смыслы, новые проекты и новый контекст в рамках города. Во-вторых, важно повысить интерес обычных горожан к современной культуре. На данном этапе мы определяем круг калужских прогрессивных художников, музыкантов, кураторов, молодых предпринимателей и архитекторов, которые впоследствии сформируют костяк Дома новой культуры".

Что понимают под прогрессом современные прогрессисты, надеемся, уже понятно из приведенных выше примеров.

Показательно, что "не такое уж большое" финансирование трех "пилотных" ДНК происходит на фоне закрытия библиотек, домов культуры (не "новой", а традиционной), оздоровительных детских лагерей. На их содержание денег не находится.

Лидеры же культурной революции в Перми — Борис Мильграм, Вероника Вайсман, Александр Протасевич и Николай Новичков, — потратили 1 253 800 рублей на посещение Франции, Бельгии, Швеции, Австрии и Германии. "Деньги списаны со статьи "проведение мероприятий в сфере культуры и искусства". Контрольно-счетная палата характеризовала этот факт как нецелевое использование бюджетных средств.

Феномен либерал–тоталитаризма

Много еще чего можно было бы написать о "шедеврах" и адептах "искусства меньшинств", но картинка и без того уже достаточно красочна. Поэтому нам хочется переключить внимание на другое. Как-то так получилось, что в последнее время это, с позволения сказать, искусство сделалось неприкосновенным. Критиковать можно все, что угодно, любое великое, прославленное в веках произведение, а это — не смей! И наоборот, если хочешь прославиться и оградить себя от критики неким магическим кругом, надо сделать что-нибудь как можно более мерзопакостное, но при этом назвать это современным или актуальным искусством.

Вы скажете: "Так было всегда"? — Отнюдь. Еще недавно в данном вопросе существовал столь любезный нашим либералам плюрализм. А теперь — парадокс! — именно они его и отменили. Творцы всего этого безобразия вдруг стали прямо-таки коллективной священной коровой. К ним можно приближаться только с целью поклонения, тот, кто не хочет прослыть маргиналом, должен петь им дифирамбы. В крайнем случае, помалкивать. Невольно приходит на ум еще один парадокс. Ярые ненавистники "проклятого тоталитарного прошлого" фактически его копируют: в те времена, какой бы бездарью ни был писатель, художник или композитор, удостоившийся Сталинской премии, на его критику в печати накладывалось вето. Сегодня феномен либерал-тоталитаризма очень ярко проявился в истории с театром Гоголя. Куда бы ни обращались по поводу "художеств" Серебренникова возмущенные актеры, все рейтинговые (и даже не очень!) СМИ наотрез отказывались озвучить их позицию. В конце концов, откликнулась прокуратура. Но она по разряду СМИ никак не проходит. Хотя рейтинг ее достаточно высок.

Еще одна аналогия возникает. С представителями "актуального искусства" боятся связываться, как с дворовым хулиганом, за которым маячат куда более солидные представители уголовного мира. Причина страха ясна: в случае необходимости покровители придут мальцу на подмогу. Соответственно, возникает вопрос: с какой стати солидные уголовники будут защищать шпану? Тут одно из двух. Либо хулиган доводится кому-то из них родственником, либо (что гораздо более вероятно, а в рассматриваемом нами случае так оно и есть) он им зачем-то нужен.

Какая страна на данном историческом этапе выступает в роли покровителя российских хулиганов от искусства, а также отнюдь не метафорических головорезов в Сирии, Ливии, Ираке и прочих горячих точках планеты, наш народ, слава Богу, понял. И никакие либеральные вопли о поиске врага и антиамериканской истерии этому пониманию уже не помешают. Не будем сейчас вдаваться в конспирологические тонкости, рассуждая о том, что истинные главари, как часто бывает, предпочитают держаться в тени. Безусловно, и сама Америка неоднородна, и за ее спиной прячутся разные другие силы. Но примерно то же самое можно сказать и про гитлеровскую Германию. Там ведь были не только фашисты, но и их противники, и просто обыватели, которых легко одурманить. И проплачивали Гитлера силы, находящиеся отнюдь не в Третьем рейхе… Но факт остается фактом: мы воевали именно с этой страной, она была нашим главным врагом в Великой Отечественной войне.

Спрашивается, зачем нашему сегодняшнему геополитическому недругу поощрять российских хулиганов от искусства? Какой от них толк? Это же не шпионы, которые могут выведать важные секреты. Не ученые, занимающиеся разработкой новых видов оружия. Не управленцы, которых можно перевербовать и заставить принимать решения, идущие на пользу враждебному государству. Это даже не НКО (некоммерческие организации), которые лоббируют нужные противнику законы, формируют общественное мнение и в случае необходимости могут организовать какую-нибудь уличную бузу. Но зачем США голые художники, высиживающие в гнезде куриные яйца, девки в масках, задирающие ноги на солее храма, режиссеры и актеры, уродующие классику и устраивающие из спектакля наглядное пособие по сексопатологии? Разве это имеет какое-нибудь отношение к военным целям?

Имеет, и самое непосредственное. Причем, не только к целям холодной, информационной войны, а и к задачам войны горячей. Такое "актуальное искусство" весьма привлекательно для молодых людей с неустойчивой, незрелой психикой. Оно их еще больше растормаживает, заражает духом анархии, цинизма, вседозволенности. И в определенный момент такие "безбашенные" бунтари могут быть с большим успехом использованы в уличных беспорядках и мятежах. Обратите внимание, как настойчиво муссируются в новых "шедеврах" темы садизма, садо-мазохизма, вызывающе-грубого секса. Никакая это не случайность, а хладнокровное программирование поведения будущих беспредельщиков. Именно так ведут себя потом в реальной жизни современные боевики и террористы.

Разумеется, не все становятся террористами. Подавляющее большинство людей не склонно к революционной активности. Они хотят просто нормально жить, растить детей в мире и спокойствии. Но значит ли это, что они всегда лояльны (ведь так спокойнее) к действиям власти?
Нет! Законопослушные граждане, так сказать, люди порядка бывают возмущены, видя государственную поддержку разного рода "человекособак". Им все эти гебоидные безобразия (гебоиды — психиатрические больные, для которых характерно подростковое поведение и соответствующие выходки) под вывеской contemporary art органически противны. Вот что говорит известный американский политик консервативного толка Патрик Дж. Бьюкенен, в красках описывая те же самые процессы, происходящие у него на родине в США: "Американских детей вынуждают расти в культуре, которую их родители считают упаднической, если не сказать демонической. Правительство использует налоги на финансирование того, что эти люди называют убийством нерожденных младенцев. Они вынуждены отправлять детей в школы, которые грозят подорвать религиозность молодых. Им велят бросить попытки жить по библейским законам, ибо это сегодня запрещено конституцией. Такова цена мира в культурной войне, и неудивительно, что для миллионов христиан она слишком высока… Это совсем не то общество, в котором хотят жить эти люди. В глазах молчаливого большинства правительство теряет свою легитимность. Это большинство не прибегнет к насилию, поскольку состоит из людей, не склонных к насильственным действиям, однако оно начинает относиться к правительству как к инородному телу и искать пути освобождения из-под пяты доминирующей декадентской культуры".
Не правда ли, все очень узнаваемо? Вообще, когда читаешь "Смерть Запада", возникает ощущение, что это как будто про нас, про нынешнюю Россию. Но есть и весьма существенная разница. В Америке (по крайней мере, на сегодняшний момент) не разжигается пламя "оранжевой революции". Не затевается глобалистский политический переворот, имитирующий восстание масс. У нас же, напротив, этот механизм запущен. И хотя первый заход не увенчался успехом, заказчики свой заказ не отменили. Соответственно, и исполнители не унялись. Либеральная массовка заметно поредела, зато усилились попытки активизировать народный гнев справа, задействовать определенные элементы в КПРФ, некоторые православно-патриотические и националистические организации, в том числе и фашистского толка. По сути, сценарий тот же. Агенты заказчиков, как опытные пикадоры, раздражают народ разного рода гадостями. В том числе и вышеупомянутыми "шедеврами актуального искусства". А политики и общественники, в чьи ряды тоже внедрены соответствующие агенты, указывают на президента как на главного виновника всех этих раздражающих реформ и требуют его отставки. Ну, а вконец раздраженное к этому моменту "молчаливое большинство" не только не выходит в час Икс на защиту верховной власти, но и оказывает революционерам моральную поддержку. А какая-то часть и встает в их ряды.

Мы не сомневаемся, что власть осознает, сколь опасна сегодняшняя ситуация. Более того, она предпринимает недюжинные усилия, чтобы в такой сложнейшей, взрывоопасной международной обстановке сохранять экономическую и политическую стабильность, наращивать вооружения, бороться с терроризмом. На фоне столь серьезных вызовов какие-то там спектакли (так же, как ювенальная юстиция, школьный секс-просвет и т.п.) кажутся мелочью. Но эта мелочь может стать детонатором большого взрыва. Соломинкой, которая переломит хребет верблюду. Судя по вкладываемым в подобные "мелочи" средствам, наши противники это понимают. Важно, чтобы пока не поздно, поняла это и верховная власть.

Источник

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

В Москве вместо культуры насаждается мат, скандалы и гей-порно

2942023_bolshoi (600x450, 40Kb)В Москве уничтожены учреждения культуры: Театр Гоголя, театр кукол на Спартаковской, камерный балет "Москва", ДК ЗИЛ, еще какой-то театральный Центр. Черт знает что творится в театре кукол Образцова.

Заместитель руководителя Департамента культуры города Москвы Шерменёва посадила своего директора в театр "Новая Опера". Кругом скандалы, конфликты и переформатирование. В театре им.Станиславского пытаются сместить Беляковича, труппа против.

Насаждается мат и порнуха, бескультурье и непрофессионализм, на "новаторские" быдлопроекты выделяются бешеные деньги, которые впоследствии уходят в никуда…

Деятели культуры обратились к руководству Департамента культуры города Москвы и выступили в защиту ряда репертуарных театров. К сожалению обращение не нашло поддержки в столичном департаменте культуры. Точно так же, как не последовало и реакции руководства города на требование театральных коллективов.

Как остановить уничтожение классического репертуара в столичных театрах либералами-реформаторами от "культуры" засевшими в департаменте культуры Москвы? Почему в театре Гоголя, где ставили Гоголя и других русских классиков, куда водили детей на "Ревизора", сейчас мат и гей-порно? Почему на смену профессионалам к руководству столичными учреждениями культуры приходят менеджеры? Почему отсутствует реакция руководства города на требования театральных коллективов, пострадавших от «культурной» политики профильного департамента? На эти и другие вопросы ответили участники круглого стола прошедшего в Мосгордуме.

Справка МОО ВЕЧЕ:

Заместитель руководителя департамента культуры Москвы Евгения Борисовна Шерменева окончила продюсерский факультет ГИТИС. Работала в МХТ имени А.П. Чехова, театре имени К.С.Станиславского, театре п/р О. Табакова, Театрально-культурном Центре им. Вс.Мейерхольда. Участвовала в работе над несколькими независимыми театральными проектами. Прошла стажировку по программе British Council для менеджеров в сфере культуры и искусства в Манчестере, Великобритания. Является директором Фестиваля NET (Новый Европейский Театр), директором Культурного фонда "Территория", продюсером проекта "Полнолуние". В декабре 2011 г. была назначена заместителем руководителя Департамента культуры города Москвы (театральное направление). 

Видео с круглого стола:



Режиссер-постановщик бывшего театра имени Гоголя Анатолий Бейрак о политике целенаправленного уничтожения русского репертуарного театра. http://www.youtube.com/watch?featur...p;v=XhIfTOwWyps



Клычков о деградации культуры http://www.youtube.com/watch?featur...p;v=-sm74AsILJY



Владимир Коренев об уничтожении репертуарного театра http://www.youtube.com/watch?featur...p;v=fiSqOMcXDC8



Николай Губенко: мы должны объединяться! http://www.youtube.com/watch?featur...p;v=rWxsh2FdsSY



О разрушении театров и самовыживании http://www.youtube.com/watch?featur...p;v=L2ZRKNkZ2kg

МОО ВЕЧЕ

 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

«Новую оперу» покидают члены семьи Евгения Колобова

2942023_opera1 (512x340, 49Kb)Очередная кадровая перестановка в одном из лучших московских музыкальных театров — «Новой опере имени Евгения Колобова» закончилась скандалом. С поста председателя художественной коллегии и замдиректора по творческим вопросам была снята вдова создателя театра Наталья Попович, также занимающая должность главного хормейстера.

В тот же день заявление об уходе по собственному желанию написала дочь Колобова — Марфа Колобова-Тесля, заведующая в театре литературной частью.

Наталья Попович рассказала «Известиям», что считает решение директора Александра Сибирцева превышением полномочий. Соответствующее письмо г-жа Попович направила в канцелярию главы департамента культуры, учредителя театра Сергея Капкова.

— Я буду бороться. Из театра, который я вынянчила на своих руках, меня изгоняет человек непрофессиональный, неопытный, с амбициями, — заявила «Известиям» Наталья Попович.

По словам, г-жи Попович, новый директор без совета с коллегией приглашает певцов и дирижеров, внедряет свои проекты, в результате чего театр превращается в концертную площадку.

В своем письме Наталья Попович предлагает г-ну Капкову внести изменения в устав театра и создать должность художественного руководителя.

По словам хормейстера, одной из претензий, высказанных директором театра Дмитрием Сибирцевым, было наличие родственных связей между работниками театра.

Директор «Новой оперы» Дмитрий Сибирцев пояснил «Известиям», что в отношении художественной коллегии действовал в рамках устава. В соответствии с пунктом 3.1.5, ее состав определяется директором и утверждается приказом учреждения. Он также сказал, что «речи не идет об увольнении Натальи Попович».

— Ее основная должность — это главный хормейстер, с ней заключен бессрочный контракт. Другие должности она занимала по совместительству, — заявил г-н Сибирцев.

Что касается Марфы Колобовой-Тесля, то, по словам директора, она приняла решение об уходе по собственному желанию из-за профессиональных претензий к ней.

Место замдиректора по творческим вопросам и председателя худколлегии занял главный дирижер «Новой оперы» Ян Латам-Кениг, что само по себе эстетике театра не противоречит: в 1991 году «Новая опера» была задумана Евгением Колобовым именно как дирижерский театр.

Г-жа Попович стала рядовым членом худколлегии, однако на первое собрание обновленного состава не пришла. Помимо Натальи Попович и Яна Латама-Кенига, в обновленный состав худколлегии вошли все главные специалисты театра. Сам директор остался на посту заместителя председателя коллегии.

Сергей Капков рассказал «Известиям», что о событиях в «Новой опере» не знает и не должен знать: по уставу театра все решения, касающиеся художественной коллегии, принимаются непосредственно внутри театра. Письмо г-жи Попович, по словам главы департамента, в его распоряжение еще не поступало.

Московский театр «Новая опера» был создан в 1991 году по инициативе художественного руководителя и главного дирижера театра, народного артиста РСФСР Евгения Колобова (1946–2003) и мэра Москвы Юрия Лужкова. Тогда же на пост главного хормейстера была назначена супруга Колобова Наталья Попович. С 2006 года театр носит имя своего основателя. С декабря 2012 года пост директора занимает Дмитрий Сибирцев.

Наталья Попович — народная артистка России, лауреат Государственной премии РФ. Вместе с Евгением Колобовым стояла у истоков создания театра «Новая опера». В репертуаре хора под руководством Попович — более 20 опер, духовные музыкальные сочинения, сочинения кантатно-ораториального жанра. В качестве хормейстера Наталья Попович участвовала в записи 15 компакт-дисков театра.

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

В столичном театре "Новая Опера" происходит рейдерский захват

2942023_opera (640x449, 87Kb)«Реформирование» театра оказалось не многоактным спектаклем, как утверждает Мария Бабалова в своей статье от 27.03.2013 г. в Российской Газете «Ветер ребрендинга». Иначе, как рейдерским захватом, происходящее в театре назвать нельзя. В октябре директорское кресло занял Дмитрий Сибирцев, вместо уволенного не без скандала Сергея Лысенко. Суть того скандала – узурпация власти директором. И вот продолжение: только что с поста председателя Художественно-творческой коллегии театра (кстати, введённого специально для неё решением Правительства Москвы) смещена новым директором Наталья Попович - вдова выдающегося дирижера и основателя "Новой Оперы" Евгения Колобова, имя которого сегодня носит театр, одна из основателей театра. Лишилась она и поста заместителя директора, причём преподнёс Наталье Григорьевне этот подарок, в нарушение всех правовых норм и традиций театра, рекомендованный ею же директор Сибирцев в день основания театра, 22 марта. Этакий плевок в спину.

История узурпации: в 2011 году С.А. Лысенко без консультации с коллегией театра изменил Устав театра в связи с изменением названия театра из ГУК в ГБУК. Так в новой редакции устава отсутствует должность председателя коллегии, назначаемого учредителем. Устав был написан в спешке, в нём перепутаны статьи и ссылки на них, художественное руководство театром отсутствует вообще, художественная коллегия сведена к ничего не значащему придатку неограниченной власти директора. И первая просьба коллегии к Департаменту Культуры Москвы была исправить Устав театра, закрепить статус Председателя коллегии и повысить статус до Художественного руководителя театра. Просьба была оформлена в виде официального письма. Ответа нет с июля 2012 года до сих пор. Интересно, по чьей вине.

За свои многочисленные художества, в том числе связанные со злоупотреблением алкоголем, С.А.Лысенко был снят с должности. Этим шагом со стороны Департамента оказались недовольны некоторые сотрудники театра, прикормленные премиями и квартирами бывшим директором. Всю вину за случившееся они возложили на Н.Г.Попович, которая стала постепенно подвергаться травле.

Дмитрий Сибирцев, выступая перед артистами на собрании при вступлении в должность, клятвенно обещал не превращать театр в филиал «Теноров 21 века», сохранять традиции Евгения Колобова, помогать решению насущных проблем артистов и сотрудников. И что?

В сентябре 2013 года должны были состояться гастроли театра на 15-м международном фестивале в Таиланде. Их не будет. Хотя до его назначения директором практически все вопросы были решены. Вдруг – скандал! Организаторы фестиваля пишут гневное письмо в Министерство Культуры России о срыве гастролей дирекцией! Они сообщили, что оказывается, директор стал предлагать вместо приезда труппы театра «теноров 21 века»! Дальше – лучше: организаторы отказали и потребовали выполнения условий гастролей, но новый начальник международного отдела Сегельман Михаил Викторович предложил гастроли хора московской синагоги, где некогда работал сам в качестве певца. Опять отказ, ибо русское искусство на этом фестивале представляют театры. И пошли затяжки, проволочки. В конце эпопеи директор заявил, что поездка не принесёт прибыль, поэтому она нецелесообразна. А как же пропаганда российского искусства за рубежом? И не так уж плохи, оказывается, были условия! И получены гарантии Министерства культуры России на оплату рейсов и перевозки груза! Ложь и ахинея, которую нёс господин Сегельман на совместном собрании профсоюза театра и творческих цехов, возмутила артистов и положила начало открытому конфликту.

Кроме этого, директор решил обновить правила внутреннего распорядка и другие документы, в т.ч. положение о коллегии. Предложенные им «Правила» носили такой откровенно драконовский характер (там есть пункты о психиатрическом обследовании, артисты сведены чуть ли не до положения рабов), что вызвал возмущение всего коллектива и протесты профсоюза. Тогда директор создаёт комиссию. В состав комиссии по разработке документов он не включил НИ ОДНОГО!!! представителя творческих цехов, включая занимавшую тогда должность Председателя художественно-творческой коллегии театра Н.Г.Попович. В коллективе появились прокламации о свержении зарвавшегося руководства. Директор назначает общее собрание коллектива.

На собрании в полной тишине он начинает свою речь перечислением своих заслуг. Заходит в зал Н.Г.Попович, её артисты встречают громом аплодисментов и цветами. Собрание проходило нервно, директор под давлением артистов даже согласился изменить устав и ввести должность художественного руководителя. И оправдывался, что всё, что он делает, делается с подачи Департамента культуры г.Москвы. Все выступавшие, кроме одного, жёстко критиковали директора. И за раскол, и за афишу с кровью и раскоряченной бабой, и за травлю неугодных артистов и сотрудников. Лишь один скрипач, получивший от прежнего директора очень щедрое материальное стимулирование и звание, стал высказывать мелочные претензии вдове основателя театра. Он назвал себя «обрызганным слюною предыдущего оратора». Вдову Колобова он облил просто грязью, за что был на следующий же день введён директором в новый состав коллегии.

Новый состав художественно-творческой коллегии – это просто песня. Председатель – редко бывающий в Москве и плохо говорящий по-русски Ян Латам-Кёниг. Зам – лично директор, по наскоро сляпанному им же новому положению о коллегии исполняющий обязанности председателя при постоянном отсутствии такового и имеющий два голоса при принятии решений. Опять узурпация, два поста в одних загребущих руках! Далее идут несколько бесцветных личностей, типа обрызганного скрипача, и так же усердно лизоблюдствующих, дирижёры и приглашённые со стороны персоналии, совершенно не имевшие (кроме Аллы Сигаловой) никакого отношения к театру. Да, включена одиозная журналистка, усердно поливавшая помоями Евгения Колобова при жизни. Главного хормейстера и главного художника директор побоялся исключить из состава коллегии. Пока. И ни одного представителя творческих цехов, ни одного представителя профсоюза. Как же-с, быдло-с.

Прямая речь:

Дмитрий Сибирцев, директор театра "Новая Опера":

«Ничего из того, что сегодня происходит в театре, не противоречит той задаче, которая была поставлена передо мной Департаментом культуры Москвы: сделать "Новую Оперу" более привлекательной для публики.»
Ложь! Посещаемость театра и так была одной из самых высоких в Москве, более 90%.
«Решение об отставке Натальи Григорьевны Попович принято мною после консультаций с Департаментом культуры, но в полном соответствии с уставом, который есть в театре. При этом хочу заметить, профессионализм Натальи Григорьевны как хормейстера, не оспорим.»

Ложь!«Сергей Капков рассказал «Известиям», что о событиях в «Новой опере» не знает и не должен знать…»
Нет в уставе у директора полномочий снимать Председателя коллегии! Постановление Правительства Москвы от 28 августа 2003 года N 1543-РП никто не отменял! «…4. Считать целесообразным сформировать художественно-творческую коллегию театра под руководством Заслуженного деятеля искусств России Попович Натальи Григорьевны…» И уж точно не вправе отменять директор театра!

«Но за последние годы в театре сложилась очень вольная, я бы даже сказал разнузданная и безнаказанная атмосфера, в которой профессионально работать невозможно.»

Ложь! В театре была нормальная творческая атмосфера, конфликты начальства не выносились на публику. Кроме бывшего директора, порой выползавшего из театра на карачках.

«Я убежден, кумовство, процветавшее в театре, не имеет ничего общего со стремлением сохранить традиции выдающегося дирижера, каким был Евгений Колобов. "Новая Опера" всегда была и остается государственной, а не частной. Имя же Евгения Владимировича Колобова уже увековечено в названии театра.»

А сотрудники театра убеждены, что «Новая опера» всегда была и должна оставаться театром, а не шинком, что происходит рейдерский захват и пока неизвестно чем он закончится. Увольняются сотрудники, выбрасываются на улицу ещё вполне работоспособные и хорошо справляющиеся с обязанностями пенсионеры, начались скандалы среди солистов, коллектив уже готов к открытому бунту. Собираются подписи под письмом С.С.Собянину с требованием снятия директора и утверждения на должность художественного руководителя Н.Г.Попович. Положением в театре озаботились уже депутаты Государственной Думы, пославшие запрос в Департамент Культуры Москвы с требованием защитить театр от разрушения как творческой единицы и назначить Н.Г.Попович на должность художественного руководителя.

В таком положении у директора, не справившегося со своими обязанностями, есть два пути. Первый – уйти достойно, как мужчина, второй – уйти с позором. Слишком уж много дров наломал. Много посуды перебил.

источник

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru